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Mi edición de Félix Máximo López en una review de Mundoclasico
Actualizado: 13 nov 2023
Como cambié hace tiempo de página web, desapareció la contestación que tenía desarrollada en ese blog al ataque del organista John Collins que hace en la revista de música clásica en Internet llamada Mundoclasico.com :
Nada más recibir mi edición Alma Espinosa -pues fui yo personalmente quien se la envió a su casa en EEUU-, el sr. Collins escribió esa crítica. Alma Espinosa me contestó que estudiaría con calma mi edición, y desde entonces no dijo nunca nada más. Sin embargo fue John Collins quien sí se atrevió a escribir. Parece conocer de maravilla a Alma Espinosa por sus comentarios, tanto que hasta se sabe con pelos y señales todo su trabajo casi mejor que la mismísima Alma Espinosa... "Incredible" diría yo, pues nadie que yo tenga en mente podría referir esos detalles, y he conocido a muchos músicos y expertos en música antigua...
Me dirijo a investigar sobre esta persona, y encuentro su página web:
En la que parece que no ha cambiado nada desde el 2016.
Pues sí, es raro encontrar que te hagan tan rápidamente una crítica a una edición poco usual, y menos por entonces, hablamos del año 2001, en el que prácticamente nadie tocaba a Félix Máximo López, solo se escribía algo en alguna revista, y de pasada, porque su cuadro/retrato les debía figurar bonito o daba la sensación de un referente histórico probable ya que no hay cuadros de músicos, y menos de ese nivel y esa antigüedad. Y, casualidad, al poco que recibe mi edición Alma Espinosa... la crítica de John Collins experto en Alma Espinosa.
Sigo investigando y veo que en su currículo parece haber dado conciertos, pero en Youtube no hay ningún vídeo, y tampoco consigo escuchar nada interpretado por él en Internet.
Esto me lleva a la sospecha de la tendencia general en musicología de escribir y escribir, y no hacer el más mínimo ejemplo real, musical. Claro, así nadie se expone a ser juzgado. Pero en mi opinión esto se debe a que el músico no tiene en realidad nada que exhibir pues su valía como tal no lo merece, y ellos lo saben. ¿Y porqué no lo merecen? Pues porque en realidad, el músico que sabe tocar es debido a conocimientos. Sí, hace falta saber mucho.
Y ahí voy directamente al 'quit' de la cuestión. Mi edición está dirigida principalmente a los músicos, "a los músicos", pero de verdad. ¿Por qué digo esto? Pues porque han sido muchos los años estudiando esas obras para llegar a tales conclusiones. Así que expuse como referencias a Joaquín Nin [ https://es.wikipedia.org/wiki/Joaqu%C3%ADn_Nin ] y Alessandro Longo [ https://es.wikipedia.org/wiki/Alessandro_Longo ], aunque al Sr. Collins no le guste, porque eran músicos, y cuando revisaban sus ediciones, es que las revisaban hasta el fondo.
No me gusta mucho dar clases gratuitas porque a mí me costaron mucho dinero, y además había que demostrar interés y talento para que te las dieran... Pero es el colmo como con Internet algunos se atreven a todo con tal de expulsar su saliva y que quede muesca.
El sr. Collins escribió que la Sonata C.A.C. nº 7 en Do es una transcripción de la Sinfonía nº 56 de Haydn. Si bien era costumbre al uso realizar transcripciones de obras conocidas en esa época, pasada y futura del siglo XIX, no es exactamente así como lo define. El tema inicial sí concuerda, pero nada más. Por tanto no es una "transcripción", sino un arreglo para clave o fortepiano, una "inspiración" si acaso, o una labor de compositor al uso. Este tipo de "versiones" las solían hacer los grandes, esto es, los que se estimaban así mismos con capacidad suficiente y con ganas de demostrar. Pero vamos, ha pasado esto en todas las ramas del Arte de toda la Historia.
Intenté en su momento contestar a Mundoclasico pero como sabemos en el tema de música clásica aún hoy día sigue predominando la conducta mafiosa y sin sentido, solo el puro sistema dictatorial del que tiene algún poder. Así esta revista se debió sentir muy poderosa por su presencia en Internet para poner y quitar cuanto se le antojaba, y con el criterio que mejor les venía en gana. Muy despóticos (tampoco tocan instrumentos). No dejan poner comentarios y nunca contestan. Es curioso porque durante 20 años que MundoClasico lleva publicando esta nota, no se me permite acceder para escribir comentarios abajo del texto, como ellos indican. Es totalmente falso que se puedan publicar comentarios. También es curioso que Google, desde entonces siempre la ha puesto en primeras posiciones cuando se menciona a Félix Máximo López, como si esta crítica u opinión tuviera algún valor, que no vale un céntimo, a mi modesto entender.
Decía por entonces en mi blog que el Sr. Collins no ha visto una partitura de orquesta en su vida o una partitura de ópera, o con coros. De esas partituras más gordas que los ladrillos, que hace falta domar como a los leones para que se puedan abrir. Así, la editorial ICCMU es especialista en ediciones antológicas y operísticas, y la encuadernación es lo suficientemente resistente y de calidad para soportar el "domaje" que tiene que realizar el músico. Es decir, estos tomos deben ser manipulados con sabiduría para poder abrirlos, doblarlos, darlos de sí, y conseguir que cojan la forma. En resumen: SON PARA PROFESIONALES. Y en el caso de las ediciones del ICCMU son muy resistentes y duraderas, de calidad excelente por el papel, el prensado y la goma que utilizan.
Es gracioso porque hasta se queja del precio, 30 euros (de los cuales, por ser tan barato, yo nunca he recibido royalties del ICCMU), que para un tomo de partituras de 313 páginas, editadas además en papel sepia, tendría que tener un precio diez veces más elevado.
Hombre, si a esta persona le parece bonita esta crítica, ¡que se ponga él a hacer una edición, de lo que sea! ¡Que ya verá cómo cuesta! Vaya si cuesta, que pasaron dos siglos y nadie hizo una así (de hecho muchas piezas son primeras ediciones mundiales, aunque yo calificaría como únicas ediciones casi todas, ya que las de Alma Espinosa, muy a mi pesar, jamás las llamaría "ediciones").
Respecto a porqué no aparece el nombre de Alma Espinosa en mi libro, o no hay un índice detallado, es por culpa del Sr. Casares, el director del ICMMU por entonces, que fue quien lo quitó, porque yo sí mencioné a Alma Espinosa (la cual sí figura aunque el sr. Collins diga que no. Una prueba más de que la sra. Espinosa debería no solamente aparecer mencionada en mi edición sino que tendría que aparecer mil veces si les dejaran...), y sí edité un índice paginado perfecto. Sobre datos relacionados con la biografía de Félix Máximo López, no sólo tengo fotocopiada toda la tesis de Alma Espinosa, sino que investigué con la archivera de la iglesia de San Ginés, y conseguí una amplia bibliografía al respecto. También leí que decía alguien que en algún dato le había copiado, pero los datos hay que contrastarlos con diversas fuentes, si en varias está mal, pues se intenta corregir, pero dudo que me haya equivocado en la biografía que me encargó la Real Academia de la Historia.
¿Cómo interpretar a Félix Máximo López? Después de casi 30 años tocándolo diría a esta pregunta que requiere un libro entero para contestarla. Igual algún día lo hago. Pero ese es un trabajo independiente al de realizar lo primordial, la base, las partituras.
Mi edición es la única que existe porque no se puede llamar edición a algo que no está impreso, mecanizado. La de Alma Espinosa no es una edición porque están escritas a mano algunas partituras. Y me desesperé y me quedé muy desilusionado cuando comprobé cómo se inventaba cambios de notas al manuscrito de la Biblioteca Nacional de España, la fuente más fiable, el MS 1234, así que eso me dio impulso de reacción para realizar la edición más "Urtext" (fiel al original) que jamás se haya visto (quizás me supere Jan Ekier con Chopin), y revisada y expertizada hasta la última coma, hasta el último acento y puesto la digitación con el mayor esmero que se puede concebir, Sr. Collins.
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Siguiendo con mi queja que mantengo desde hace más de 20 años, de la crítica de este personaje desconocido pero muy amigo de la sra. de origen cubano, Alma Espinosa (curioso que es experto en unos manuscritos que por aquel entonces era necesario ver 'in situ' en la Biblioteca Nacional de España y poseer un carnet de investigador, siendo estadounidense...). Aquí en este extracto de esta crítica en la que ensalza a capa y espada el trabajo de ésta -que por cierto como dije hasta la saciedad nunca aclara a qué vienen tantos remiendos de notas que López jamás escribió -, pues ni corto ni perezoso dice que la Sonata nr. 12 según mi catalogación, es una TRANSCRIPCIÓN LIBRE de la Sinfonía nr. 75 de Haydn. Y lo remarca con que Espinosa realizó algún tipo de ponencia sobre este tema. Aquí está la prueba, más contundente no cabe, con esta grabación que he subido a YouTube del primer movimiento de esta sonata, que si bien se asemeja algo el inicio del tema, en realidad es una obra totalmente diferente. Señor John Collins (si todavía usted respira), ¿acaso ha escuchado alguna vez en su vida la Sinfonía nr. 75 de Haydn?
También no deja de asombrar cómo Google arropa esta crítica durante 22 años, en español e inglés, al escribir mi nombre, protegiendo así un trabajo, de Alma Espinosa, en una universidad estadounidense, que altera constantemente las notas del autor/compositor español para hacerse con, e imponer, unos derechos de autor que vulneran la ética profesional musicológica y la dignidad del patrimonio histórico cultural y musical español.
Sonata C.A.C. nr. 12 · 1st. mov. - de Félix Máximo López (1742-1821)
J. Haydn - Hob I:75 - Sinfonía No. 75 en Re mayor
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