Influencia de Antonio Soler en Félix Máximo López
Actualizado: 13 nov 2023
Padre Antonio Soler (1729, Olot - 1783, Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, San Lorenzo de El Escorial) pudo haber tenido influencia en Félix Maximo López (Madrid, 1742-Madrid, 1821) pues el primero era de mayor edad que el segundo y los dos trabajaban o se circunscribían de alguna manera al ámbito eclesiástico, ya que como buena parte del mundo ahora goza de ser conocedor, FML llegó a ser primer organista de la Real Capilla en el Palacio Real de Madrid. Así por ejemplo, el primer movimiento de la Sonata C.A.C. nr. 1 puede tener influencia de la Sonata 49 del Padre Soler.
Y el comienzo de la ópera "Los Locos" de FML con el comienzo de la última escena de la Ópera "La Didone" del Padre Soler (obra que no creo que se haya representado nunca, ni grabado, y que no se ha hallado completa, esto es, que en gran parte se ha perdido).
Juan Berna Pérez expone en su trabajo:
Ah che dissi infelice?
A qual eccesso
Mi trasse il mio furore?
Oh dio! Cresce l’orrore;
Tiene similitud con la de López:
LOCO 1º
¡Oh Tacio! Chio cospetto.
Ah merita rispetto
e commensale e amico.
Sdegnarmi
¡Oh Diononso!
········
Havete un Padre imné
e di qual che enemico
io vi difenderó.
¡Oh! Fosser tutti simile
son pieno di furore.
Bestia, dime peggiore
nel mondo non si ve.
Si bien el texto de "La Didone" es de Pietro Metastasio, uno de los más importantes libretistas de ópera del siglo XVIII, y la música de Soler, parece innegable la línea mental que dicha obra pudo haber interconectado con la propuesta de FML.
Así mismo las semicorcheas de los primeros compases de dicha ópera pueden tener relación con los compases 11-14 y similares del "Capricho" para clave o pianoforte de FML.
Este descubrimiento me sugiere ligarlo al de mi otra edición y descubrimiento, la ópera "Laura y Don Gonzalo" (1841?) que atribuí a Ramón Carnicer, pues los comienzos tienen un grado de similitud que no puede ser fruto solo de la casualidad teniendo en cuenta el punto de mira de los grandes compositores españoles que durante décadas, quizás siglos, por esas épocas se afanaban por lograr formatear y dar el sentido completo a la que pudiera considerarse como "la primera y genuina ópera española".
De esta forma, en "Los Locos" encontramos que el inicio es:
LOCO 3º
¿Quién va allá?
Responded pronto.
LOCO 4º
¿Decís a mi?
LOCO 3º
No señor.
¿Quién sois vos?
Decidlo presto.
LOCO 1º
Don Paralipomenón.
Mientras que en "Laura y Don Gonzalo", ópera en 4 actos, comienza con:
Tenores I y II
¿Quién es la dama?
Don Beltrán
No lo diré
Soy muy discreto.
Doña Leonor
¿Me conocéis?
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