Danzas españolas en Félix Máximo López
Actualizado: 18 oct
Danzas españolas en Félix Máximo López, contenidas casi todas en mis dos ediciones, “Integral de la Música Para Clave y Pianoforte” y la ópera en tres actos “El Disparate O La Obra De Los Locos” (LOS LOCOS), más las anexas recreadas por mí.
- Minuetos (y Minuetos afandangados)
- La Cachucha
- Contradanza macarrónica (recreación a partir de dos compases dados)
- Fandango español (variaciones)
- Stracto de la polaca (variaciones)
- Vals de la Marica
- En voleras (nótese que no escribe bolero, ni boleras o seguidillas)
- Seguiriyas [Seguidilla - Andante en la Tonadilla “La Conversación” - ver al final de este artículo]
- Rondós
- Pastoral “Malbruk”
- Canzoneta a solo y a 4
- 1ra. y 2da. Oración (ritmo de danzas)
- Jota española (¿? En hipótesis)
- Zarabanda (recreación)
- Minué Atiranizado y en Voleras (recreación)
- Danza "La Sardinera" (recreación)
Félix Máximo López improvisando al pianoforte una Folía
Imágenes creadas por mi IA, por encargo
II parte de una posible jota
[¿Folia? Para la folía bastaba un solo tañido, pues era una música harto conocida y para los músicos era habitual tener en su repertorio particular múltiples tañidos de folías específicos para servir de soporte a la danza que se podían aplicar en el momento. Folía, composición propia: https://youtu.be/Gi5cqOx8psg?si=WkR9kHeXIsxtgHPc - Improvisación de una Folía https://youtu.be/WEkcy0v3rFE?si=GDDHLnTWIKYYVrUO ]
En general casi todos los números (aunque no se especifique en concreto el nombre de la danza o baile en el manuscrito) de la obra tienen un carácter entre dinámico y jocoso, por ejemplo el comienzo del 3er. Acto de la ópera/disparate/primera zarzuela moderna, "Los Locos", con el Andantino y el siguiente Terceto (Ciego, Sordo y Mudo) donde menciona el cumbé -cierto baile de negros introducido en España en el siglo XVIII-, el Allegro no mucho y el Piú Allegro, también aparentan entre un sentido pastoril, o de espíritu más animado. O, La Fiesta de Toros podría ser un rondó en 6/8 y posterior 2/4, que pasa de Andante a Allegro Maestoso y Vivo [ https://youtu.be/SafTI6zBqts?si=sC-WKMwScGysb8La]
La danza fue fundamental en la Tonadilla escénica deciochesca (manifestación musical netamente madrileña que alcanzó su mayor auge con los reinados de Carlos III y Carlos IV a partir de la segunda mitad del siglo XVIII), claro ejemplo es este título: El Maestro de Baile, de Mison (1761). Compositores de danzas en la Tonadilla escénica de la época de Félix Máximo López: Luis Misón, Esteve, Anónimos, Rosales, Presas, León, Laserna, Pablo del Moral y Marcolini.
Las contradanzas, danzas colectivas de parejas sueltas interdependientes, constituyeron todo un fenómeno en el siglo XVIII de carácter social y lúdico. Formaron parte de la corriente de danzas sociales populares en Europa. Si bien su origen etimológico es “Country Dance” y el primer lugar en que se danzó fue Inglaterra, utiliza lazos ya conocidos en España en el siglo XVII. En el último tercio del Siglo XVIII fueron editados numerosos cuadernillos con descripciones coreográficas y notación musical, como las Contradanzas Nuevas que se han de baylar en el theatro de la casa interina de comedias de la ciudad de Valencia en los bayles en mascara del inmediato carnaval del año 1.769 (Valencia: Benito Monfort, 1.769). Los famosos tratadistas de la época Minguet e Irol o Ferriol y Boxeraus incluyeron en sus tratados apartados dedicados a este tipo de danza.
EL MINUET ( Minué) O MINUETO (Minuetto)
Minuet afandangado con 6 variaciones en Sol menor
[Basado en el TAN-TIN-TUN de la antigua danza de paloteo del pueblo aragonés de Jorcas, como expuse hace muchos años en mi web: https://www.superopera.com/Articles/jorcas2.html ]
6 Variaciones al Minuet afandangado en Re menor
Sonata C.A.C. nr. 5 – 2do. Mov. - Tempo di Minuetto - Trio (07:46)
Sonata C.A.C. n. 6 en Re M
[2] Minueto - Trio 8:30
(Transcripción libre de la Sinfonía nr. 73 en Re mayor "La Chasse" de Jospeh Haydn)
Sonata C.A.C. n. 7 en Do mayor
[2] Tempo de Minuetto 6:55
Sonata C.A.C. nr. 8 en Sol Mayor
2do mov.: Minuetto. Allegretto – Trio
Sonata C.A.C. nr. 9 en Do mayor
3er. mov.: Minueto-Trio
Sonata C.A.C. nr. 10 en Sol Mayor
3er mov.: Tempo di Minuetto en Canon
[Transcripción bastante literal del tercer movimiento de la Sinfonía n. 23 de Joseph Haydn]
Sonata C.A.C. nr. 11 en Fa Mayor
3er. mov.: Tempo di Minuetto - Trio – Minuetto
[Utilizando el inicio del tema del tercer movimiento de la Sinfonía nr. 67 de Joseph Haydn para realizar una composición propia]
Sonata C.A.C. nr. 12 en Do Mayor
3er. mov.: Tempo di Minuetto - Trio – Minuetto
Sonata C.A.C. nr. 13
2do. mov.: Minuetto- Allegro
Sonata para cuatro manos nr. 1 en Do Mayor
2do. mov.: Tempo di Minuetto
Sinfonía de LOS LOCOS - Acto I
Minuetto Allegro 7:05
Sinfonía de LOS LOCOS - Acto I
8:10 Tempo di Minuetto (D.C. al Minuetto)
Sinfonía Interludio – Acto I - Escena V de LOS LOCOS
Minué Pausado - 2:10
ESCENA XII de LOS LOCOS
Minué de Calle Ordinario 2:21 https://youtu.be/u55xHU1KM1g?si=1QHZ5UNLnRBtHi3a
Minué Atiranizado y en Voleras (inspirado en Félix Máximo López)
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RONDÓ
Rondó en Fa Mayor (Andante)
Rondó en Fa Mayor (Allegretto)
Sonata C.A.C. nr. 8 en Sol Mayor
1er mov.: Rondó Andante
[Transcripción libre del segundo movimiento de la Sinfonía nr. 73 de Joseph Haydn]
Sonata para cuatro manos nr. 2 en Do Mayor
3er. mov.: Rondó
El rondó (rondeau) es una forma musical de origen francés elevada al rango de danza cortesana por el compositor y bailarín Jean-Baptiste Lully.
"Stracto de la Polaca con 6 variaciones"
Variaciones del Fandango Español en Re menor
Jota española (I)
Jota española (II)
(¿? En hipótesis. Composición de Alberto Cobo)
Contradanza macarrónica
Sinfonía Interludio – Acto I - Escena V de LOS LOCOS
Vals de la Marica y Danza 1:03
Sinfonía Interludio – Acto I - Escena V de LOS LOCOS
Pastoral “Malbruk”
(Una pastoral es una composición de música destinada para bailes campestres de los pueblos dedicados a la vida pastoril)
Escena XVII de Los Locos
Pastoral. Allegretto (Tris-tris, tris-tris, tris-tris...) https://youtu.be/9Z5hPbUBDzg?si=p61croMeF6Xie9XN
Voleras instrumentales 3:57
"Stracto de la Polaca con 6 variaciones"
En volero (Var. 6) 2:55
Canzoneta a solo y a 4
[Una Canzoneta también puede ser considerada una danza. Ejemplo de ello se aprecia también en la "Canzonetta spagnuola" de Rossini, interpretada por Cecilia Bartoli
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Escena XII · Los Locos
Oración Primera 3:54 (Estando San Pedro en Roma...)
Oración Segunda 5:26 (De Rita las alabanzas...)
[Por estar en compás de ¾ se podría juzgar que también estas dos oraciones tienen un sentido rítmico danzable]
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[Capricho, https://youtu.be/aCYfyFDU8AY?si=XBpJ6DUnlHxZADqo (Nigel Glendinning nos comenta que también en el teatro “capricho” significaba muchas veces lo mismo que “tonada”, “cuento” o “idea”, es decir el cuadro de costumbres ficticio que se pintaba en las tonadillas, pero subraya como más interesante el que la palabra “capricho” aparte de tener el sentido mencionado más arriba, tiene también “el de un espectáculo del cual se podía sacar algún ejemplo moral” . El mismo autor ha ido encontrando una estrecha semejanza entre el lenguaje de las tonadillas y algunas láminas de los Caprichos de Goya.
Como hombre de su tiempo comprometido, Goya participó con sus medios de expresión en alertar, criticar, moralizar, satirizar, etc. de los peligros que acechaban a la sociedad, entre los que se encontraba “la moda”. Por su carta enviada a Zapater hacía 1790, sabemos del interés del pintor por las letras tonadillescas. La moda también participaba de ese caprichoso término, y por ello no pudo pasar desapercibida del elogio o la crítica musicada reflejada en los textos de las tonadillas.
Obsérvese en la tonadilla de 1799 titulada La Moderna Educación lo que dice al respecto:
“..Moda, moda, ¿Cuál nos tienes?
¿Cuál nos traes?¿Cuál nos llevas?
Con tus locos caprichos
Y tus quimeras,
Las cabezas conviertes
En calaveras...”
La importancia que se daba a esa práctica diaria que es vestirse y a su acompañante la moda
queda reflejada en las múltiples órdenes, prohibiciones y continuas referencias en todos los medios de expresión de la época, a sus continuos cambios y a todos aquellos que las seguían,
haciendo responsables de ello “en gran parte o en todo de los caprichos, invenciones y codicias de sastres, zapateros, ayudas de cámara, modistas, reposteros, cocineros, peluqueros y otros individuos igualmente útiles al vigor y gloria de los estados...”).]
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Danza de "La Sardinera" para teclado, versada en Félix Máximo López (1742-1821).
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PRIMERA EDICIÓN MUNDIAL PUBLICADA
Partitura "Ürtext" editada por Alberto Cobo, de la Seguiriya del Lamento (Seguidilla del Lamento) de la Tonadilla escénica "La Conversación", de Félix Máximo López (1741-1821).
[Campeonato del mundo de ediciones musicológicas, premio internacional al mejor editor 2024]
Versión con piano solo
Primera grabación mundial
Seguiriya del Lamento de Cleopatra
De un Aspid poseído
se halla mi pecho.
Oh, qué fatal desgracia,
oh, qué cruel tormento.
[De un Aspid poseído se halla mi pecho/ se halla mi pecho]
Se halla mi pecho,
a sentirlo me obliga.
A sentirlo me obliga,
más no a creerlo.
Entre dudas, temores, ansias,
fatigas, triste y sin esperanza,
hallo el fin de mi vida.
Si a mis pasadas dichas hago recuerdo,
verdugo de mí misma,
más me atormento.
Daré, daré al ayre suspiros.
Me que, me quejaré a los cielos.
Más en vano juzgo sea todo lamento, sí,
más en vano juzgo sea,
en vano juzgo sea,
todo lamento, todo lamento.
Quien así vive,
no pregunte la causa
si es ynfelice.
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